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寒战影评

寒战影评

添加时间:2014-12-12 18:22 编辑:冷蝴蝶
影评精选一: 《寒战》作为香港亚洲电影节的开幕电影之一,映前梁家辉、郭富城、彭于晏齐齐出席。相较于演员阵容的豪华,两位新导演显然气场稍弱。当晚百老汇电影中心有两场同时放映,主创们在放映前还把两个厅的观众都照顾到了,互相吹捧之外,导演还是话少

  影评精选一:

  《寒战》作为香港亚洲电影节的开幕电影之一,映前梁家辉、郭富城、彭于晏齐齐出席。相较于演员阵容的豪华,两位新导演显然气场稍弱。当晚百老汇电影中心有两场同时放映,主创们在放映前还把两个厅的观众都照顾到了,互相吹捧之外,导演还是话少且稍显窘迫。但身为新导演,在《寒战》中能有如此大的格局和大胆的创新,还是很值得期盼的。

  中国的电影观众,不管此刻口味如何,但恐怕没几个不是在港片浸淫中长大的。而且对于大多数男性观众来讲,成长路上最让人难忘的港片记忆大概是警匪片。前《无间道》的兄弟义气,《无间道》之后的煎熬挣扎,咱们耳熟能详,津津乐道。

  《无间道》的无数跟风之作,在当前的港片大环境下,除了银河映像,警匪这一类型片似乎也走进了死胡同,题材重复,角度陈旧。

  这样看来,《寒战》似乎有一个开创新局面的勇气。虽然依旧是经典的双雄设置,但可能是史上警匪片中职位最高的双雄了——警务处两大副处长,厅级领导干部啊。

  既然以高端人物作为主角,格局显然要更大,尽管切入点依然是一个具体的案子。事实上,冲锋车被绑到最终被歹徒劫走赎金的前半部分,节奏用“凌厉”形容都有点不够分量,戏剧冲突的小小高潮接二连三,信息量和转折点多到让观众实在是有点应接不暇。能够说,这样的叙事节奏本来就是一种创新,快到了连人物关联交待都被很巧妙地埋在了一些细微之处,目的当然还是在于节省篇幅。这样的做法到底优劣如何,是否太过rush导致意蕴不足,这都是创新之下能够探讨的话题。但不管怎样说,前半部分是会让观众全神贯注的。

  事实上,更大的创新在于,不一样于传统警匪片的内核永远是善恶缠斗,本片中的歹徒成为了被虚置的第三方——虽然从潜质上来讲,他们其实好像比以前片子的歹徒都强大。前半部分对峙的两方,其实是行动组的鹰派李文彬,和管理组的鸽派刘杰辉。而他们所分别代表的价值观念——分歧点在于警队该发挥什么样的作用,以什么样的方式发挥作用。显而易见的是,导演组合在那里表现出了明显的倾向性,而且是以一种充满自豪感的方式:香港能成为亚洲最安全的城市,靠的是法治精神,也就是刘杰辉所代表的价值理念。

  随着办公室”叛乱"以刘杰辉的抢班夺权胜利告终,他获得了警队其他人的支持,证明了法治观念在香港的深入人心。虽然欠缺了一些所谓“十分时期,用十分方法”的探讨,程序正义与实质正义的比较,没能深入挖掘制度是否合理。仅仅是充满自豪感地说,虽然这次任务失败了,但香港赖以成为“亚洲最安全城市”的核心理念没有丢。这也是全片所洋溢的一种强烈的对香港的法治的自豪感的表现。

  劫案结案之后的部分,没有了前半部分的快节奏吸引眼球,主创很聪明地以悬念抓人。ICAC的介入,让咱们也跟让人毫无好感的愣头青李治廷一样,先怀疑刘杰辉,继而李文彬,到底哪个才是坏人?

  后半部分主打的内核,在我看来,是体制内的办公室斗争。由怀疑刘杰辉转而怀疑李文彬的原因在于对警务处长的争夺,而李文彬在ICAC询问室对李治廷的一番教导,更是道出了办公室政治的可怕。这也是相当聪明的一点,咱们普通观众的生活,不会每一天应对生与死的考验,但职场的明争暗斗,明枪暗箭,确实也是危机重重。正是由于双雄的高端设置,让传统警匪片中仅止于“一个老坏事的混蛋上司”的探讨有了现实的普遍适应性。

  重点在于此,因此后半部分案子的解决依然仅是点缀。事实上,只但是把查案的主体变成ICAC而已,过程几乎没有难度。这也让刘杰辉在体制内精明的辗转腾挪显得异常犀利。但此处也暴露出来了本片的一大缺点:剧情合理性的打磨不够。前半部分无所不能的劫匪,却犯下了很容易被发觉的错误。从有内线的警队到ICAC的查案主体变化,也不足以解释前后如此巨大的差距。就像对方球队有被收买了踢假球的,你简单战胜。但作为本身有必须实力的队伍,没理由换一个更弱的不踢假球的队,你立刻丢盔卸甲。

  合理性的问题全片都存在,其实就算警队有内线,前半部分劫匪的表现也太过逆天,从IT总监的说中咱们也觉得这根本不可能,但之后的剧情也没有给与合明白释。能够说,前半部分留下的许多扣子,后半部分只在大的层面上解决了,但许多细节会让观众难以信服。

  更加让人失望的是,最后的结局变成了一种主旋律的叙事范式。而这种范式咱们似乎最常见的就是在大陆的反腐剧中:市长和市委书记都被怀疑腐败,然后出于对党的事业的忠心毫无私心地互相争斗,最后发现,原来老市委书记是一向被身边的亲人蒙在鼓里,打着他的旗号干了很多坏事。然后大义灭亲,跟市长摒弃前嫌,然后说,我老了,世界是你们年轻人的。市长也明白了老领导的一片苦心,让老领导放心,成功完成干部的年轻化。

  是的,本片的结尾跟这个范式一模一样。更加糟糕的是,这样的主旋律结尾之后,还来了个好莱坞式的俗套反转结尾,更加暴露了新导演的匠气。而彭于晏作为这个反转的试图让观众“心中一凛”的反派,显然难以到达这个效果,正因在全片中,他几乎是一个被忽略的主角,戏份之少难以让观众对他有情感累积。况且从剧情上来说,最后要挟刘杰辉要放他出来也没有任何好处——他的特殊之处就在于老爸是李文彬,此刻李退休了,要他何用?

  这样的反转,显然是为了反转而反转,既不合理也无益于主题的深化。事实上,意识到导演要玩反转的时候,我的预期是会表现出刘杰辉厚黑的一面,比如跟刘德华玩的一个合谋啥的。这不但更加合理,还能更好的服务主题——残酷的办公室斗争之下,胜利者往往是善恶模糊的权谋家。

  因此,导演的新尝试是可喜的,也是值得鼓励的。而且对大格局、高端内核的把控也显示出开创新局面的勇气和野心。但一来细节上做的不够到位,新手错误太多。二来,大格局拍好了是震撼人心,有深度,拍的不好就成了歌颂式的主旋律。两位导演满怀着对香港法治理念的自豪,缺乏自我检讨和反思的精神和潜质。这也是这次有益创新的最大败笔,这一点上,实在是难以跟《无间道》相比。

  影评精选二:

  久不看香港商业片,应对大银幕上高楼大厦灯火通明枪战飞车激昂配乐时,若不是有粤语画外音播报台风来袭,几欲怀疑在看西片。然后凌厉镜头剪接、庞杂信息洪涌、各种对抗火药味儿十足,之后现代技术加上人性复杂波云诡谲,还用窗明几净Modern气派的办公室,哇哦,好看煞好看煞,正如A片看荡妇淫娃做张做致就好,不关心环境细节背景音乐,而《寒战》有悬疑连环剧情和大牌明星聚会,101分钟过瘾便好。

  但是,香港呢?警司里乌烟瘴气一众可放工饮茶的兄弟,出警先拜神龛里的关二爷,嘈杂混乱的中英文街市招牌,阿叔阿婶邻里街坊的花马吊嘴,麻将声、骂人声、电车许许声、夫斥二奶声一时奇绝众妙毕备呢?黄金时代的港片教给咱们的香港印象全已无存,那种所谓接地气或许也是艺术加工的歪曲夸张吧。但《寒战》里干净至斯不留余地,连一句粗口都欠奉,全部改英语都能成立的故事,不独香港有,越是强调香港的法治精神云云,越是天下大同殊无特色,镜头里的香港与《蝙蝠侠》里的高谭市无甚区别,资本主义的主旋律下虚构一个荒谬的故事依然动人。

  我没有说《寒战》不好,正是正因好,却是好莱坞模式的胜利,港片模式的失落。八九十年代黄金时期的桥段和模型无法复制粘贴,食堂吃饭看了一眼电视播的《大内密探零零狗》忍不住犯恶心,王晶的种种狗血炒冷饭到今日来看拙劣落伍,何苦来。经典的《花田喜事》只在新加坡唐城几个外景地逡巡拍摄,逼仄环境里全是大牌挥洒灵光,稍稍用力气场填满镜头;而2010版的《花田喜事》出了宏大外景,看吴君如在大园林里呵着嘘嘘白气使尽浑身解数搞笑也搅动不起来稀薄清冷的气氛,理论和模型都过时了,套用不起来。

  《寒战》里有一个桥段我看时笑场,刘sir(郭富城饰)深夜返屋企,老婆(马伊琍饰)哄睡孩子,问老公:“食咗饭未啊?煮面俾你食?”“煮面俾你食”,好TVB,仅仅这一点十分香港。

  影评精选三:

  《寒战》主要展示的是“猫”阵营的力量对抗。香港警队行动处下任处长选举有两大热门:鹰派人物李文彬[梁家辉饰]与年轻的警长刘杰辉[郭富城饰],二人都暗中较劲。一辆载有警察的冲锋车被劫持案件发生后,大当家的正处长外出,给了两个人建功立业的机会。李文彬专横跋扈,刘杰辉冷静缜密,各自都有一派下属,然而,“猫”的计划总是提前被“鼠”知道,而“鼠”一向在暗处,“内鬼”究竟是谁?李文彬是为了救自我深陷绑架案的警察儿子还是本来就有阴谋在其中?刘杰辉真如廉政公署所言的贪污谋私?……这些悬念都步步跟进,成为了一个钩子,不断地把叙述带到下一个章节。

  除却悬念叠生之外,《寒战》节奏紧凑,绝不拖泥带水。往往在你来不及思考的时候,它已经进入到下一个叙事环节中去。开场设置得简单直接:中心商业街,人流如织,情侣甜蜜恩爱,画外音是香港暴风雨的新闻播报,突然间便是爆炸……一切都是猝不及防,只消短短两分钟时刻,香港警队全班人马就华丽丽地登场了,而且给每个人物配上有节奏感的字幕交代。这样的处理方式既有助于观众明白人物关联,同时又强化了节奏感,这一手法与《风声》开场的长镜头——透过一段机密文件的传送带出特务处人员——颇为相似。由于叙事密度大,节奏紧凑,观众几乎没有喘息机会,连推带踢地被赶到下一个情节中去。如此一来,情节的关联处往往需要推敲一遍才能理顺,但正因如此,才会有足够的观影快感。最后悬念被揭示,原来“鼠”正是李文彬的儿子。这一点跟《新警察故事》的设定颇为相似,彭于晏的主角跟《新警察故事》中吴彦祖的主角如出一辙,他们都是警队系统的高官子弟,离经叛道的年纪采用暴力反抗体制秩序。

  除了叙事节奏之外,《寒战》的视听节奏依旧值得称道,开场便是香港夜空的大航拍效果,奠定了香港这个国际大都市的景观。作为警匪动作片,全片极具动感,飙车、爆炸、枪战一个不少,而且大部分场景采取了当今摄影中十分时髦的手持摄影,影像微微颤动,有着呼吸的质感,与紧张的悬念叙事紧密贴合。

  影评精选四:

  所谓的游戏规则

  去年香港新浪潮回顾展,《点指兵兵》和《边缘人》的导演章国明说,拍电影太累,他此刻给廉政公署(ICAC)做事,对生活很满意。作为最早涉入警匪类型片的导演,章国明的几部作品以及翁维铨的《行规》都极具代表性,影片揭示了体制的强大,警察的形象也表现得很脆弱。料想其幕后原因,大概便是ICAC成立后,警方势力便受到了极大限制,身份不似以往。此后,警匪片历经了吴宇森和林岭东们的技术革新,赏心悦目、眼花缭乱。中间更有某些狂人导演,不打招呼上街现拍,公然在油麻地警署前搞爆炸。上世纪90年代后期,香港电影迅速滑坡后,《无间道》的出现有如进行一次心脏起搏,无奈躯壳朽木,回天无力。此后,香港电影直接进入了合拍片时代,多数香港导演看出了门道,争先北上淘金,这便是戏外的游戏规则。

  以这样的电影史料陈述开篇,原因在于它们与《寒战》有着奇特的联系。严格来说,《寒战》只是讲了警方内部的权力斗争,与匪徒们关联不大。然而,警匪片本就是一亚类型,警察跟匪徒互相充当背景的状况亦不少见。而这篇文章要论述的问题正是警匪片为何会发展到这个地步,搞到最后居然只是为了上位,权利斗争的游戏规则,搬演起来就像内地时兴的宫斗剧。

  讨论《寒战》的由来,自然不能去信什么十年来最好的剧本,正因剧本和成片本来就是两回事。之因此会有《寒战》,原因也出在合拍片上。有人会不解了,《寒战》够港味,主角里面基本没有内地演员,与合拍何干。答,只要《寒战》把内地市场放在了首位,那么,《寒战》就不免要受到合拍片的框条限制,譬如过审。《寒战》的主旨是宣扬香港的法治精神,塑造一个用心正面的香港形象,像金融中心以及安全城市。思考到《寒战》的出品方,说故事内核是左派立场加亲建制派并不为过。最简单的1条,且不说续集故事如何,这一集中的坏蛋居然主动遵守体制内的游戏规则——这不能不说是一个莫大讽刺。不是说这样的做法就不好,只是,拿它当影片的最大悬念,多少会让反派显得过于幼稚,缺乏说服力。

  以反派在片尾表现出来的只手可遮天,直接做掉刘副处,远比做这么篇“百密而一疏”的文章要容易得多。我猜想,编导没这么干倒不是怕剧本立不起来,相反,《寒战》要讲的是内部斗争,没有硝烟的冷战,它像极了户外斗争不断的政党游戏,整人、扣帽子,这确实比玩杀人灭口的戏码要高明复杂得多,尔虞我诈,人人自危。但以《寒战》的实际状况来看,我觉得编导是聪明反被聪明误。事情都搞那么大了,还想掩人耳目说是内部矛盾,我看确实是高估了警方的正义力量,诈唬观众。

  前三十分钟,《寒战》绷得很紧,梁家辉与郭富城的分裂和对峙也很出彩。没有剩余废话,气氛立马到位。相反,等到李治廷这般后生出来,《寒战》开始啰嗦大道理,ICAC的对话戏拍得有如新老师上课,极其乏味。即便能够祭出“续集会解释一切”的霸道理由,然而,《寒战》遗留下来的漏洞还是太多了一些。尹子维、钱嘉乐、林家栋和安志杰,要么有因无果,有么有果无因,四个人的线索没有1条是理清楚的。于是,即便彭于晏的响指打得再响再脆,我脑子里想的也绝不是续集会有多劲爆。最起码的,导演你先把这一集的东西说清楚啊,不是要比肩《无间道》么,先看看人家的完整性和流畅度……

  显然,如果让一名观众去归纳《寒战》,他们得出的结论竟然会是香港警方正大光明,应对ICAC能够挺直腰杆,领导人更是很有手腕。在这个层面上,《寒战》带给我的失望要远多于惊喜。即便郭富城的“香港一日游”追踪能带来一些亲切好感,即便开头炸影院、结尾炸龙标的细节也有怪趣味,可把电影看做一个整体,《寒战》的模样竟是残缺不全的,好似那阻击警方的烟花武器,说到底却不知为何而放。在我看来,一部电影的最大要义不是让主人公一字不落地将出来,更不是大打字幕去讴歌记录。《寒战》接连犯下了两个致命问题,试图让观众去明白所谓的游戏规则,进而对警方持有崇高敬意——这简直是赤裸裸的宣教片。

  因此,如若有人说《寒战》是香港警匪片甚至是港片的突破创新,这个我是不一样意的。过去十年,港片有过黄精甫、彭浩翔等人,他们被寄以期望又最终落空。《寒战》的陆剑青和梁乐民都是首次执导长片,看得出剧本上做了很多功夫,碰到这么大格局的片子,明星扎堆,制片人靠谱。从这个角度来说,《寒战》又是值得鼓励的。如果非要说有什么突破的话,我觉得,《寒战》是合拍片的一种突破,它带给了更多的解读空间,令一个发生在香港的故事,充满了惊人的暗语和玄机。至于纯正的港片,我想,它不在《寒战》里面,更不在彭浩翔的《低俗喜剧》,甚至也不必须会在杜琪峰的《毒战》里。正因悲观地说,在失去赖以生存的市场和土壤后,正统港片已经无限接近死去。至于十年来最好的警匪片,在我的个人评价体系里面,那依然是来自风格化的银河映像作品。不可否认,《寒战》具有预算和明星上的优势,可一部电影的好坏显然不单是取决于这些。再不然,当年《无间道》都救不了市,想在《寒战》身上摊派任务,那也大可不必。鼓励新晋,不可揠苗助长,还是要遵守自然的游戏规则。

  影评精选五:

  《寒战》作为一部优质港产警匪片,称其为十年最佳不必须适宜,但称之为在布局设置上和编导整体智力上,是踩着《窃听风云》、《枪王之王》的肩膀上了一个警匪片新台阶,就应不算过分。

  《寒战》的精巧不在于剧情的扑朔迷离或者繁琐,甚至它早早就将内鬼等线索暴露出来,一点不给观影者制造麻烦。在剧情上,它既没有过多的希区柯克式的悬念,也没有在谜面、谜底上方乱做文章,而是清晰地将人物的任务摆在面前,观众要做的就是看看银幕里的几个耳熟能详的大咖怎样来演绎了。

  梁家辉和郭富城分别扮演的两位副处长,看似剑拔弩张为升任处长执掌大权争勇斗狠,但其实是职场的敬业精神和香港的法治精神宣传,一切都是为了公众的利益。这样电影即便被认为是香港警署的宣传片,也让人心服口服。它用生动、悬念和挑逗的剧情,暗合了某种人性上的东西。比如梁家辉要救被绑票的儿子乃至最后亲自下手干掉儿子,郭富城要在权力和权术之间把握火候,还比如警署、廉政公署和保安局部门之间的角力、制衡和协力,既要有条不紊、互相协助,又要审慎笃行、微妙制衡,个人权利从属于警方使命、法治精神和公众利益,等等。

  线索明朗,但人物关联也不乏错综复杂,仅警署、廉政公署、保安局三方的协助和制约就足够内地观众琢磨一阵子的了,还有郭富城埋下的反间计种子,直到最后才随案件被破一齐水落石出。而梁家辉扮演的年老副处长,也有一个反转身份变化,从暴戾激进到老谋深算颇有人情味,这样的反转除了令剧情跌宕,还更好地让观众深入明白了所谓的香港法治精神。

  即便片中刘德华和梁家辉的最后陈词显得过于讨好,《寒战》离一部冷冰冰的自娱自乐宣传片也还有很远的距离。人性阴暗被张弛有度地合理展示,使《寒战》就像一块冬天里的热山芋充满诱惑力。比如钱嘉乐扮演的警探这个不重要的人物因忠诚、殉职最终暴露马脚,令剧情变得更加耐人寻味。

  影评精选六:

  《寒战》透过一场并不复杂的绑架案,展现了在现代社会中权利、人性与体制的博弈,为咱们反思现代社会的成功与弊端带给了最直观的形象说明,权利、人性与体制都具有十分不可靠的特质。那么说下个人寒战观后感吧。

  权利、人性、体制这三者构成现代社会的重要方面,权利刺激人性为了自我而作出各种利己的举动,在前工业社会中对这种利己欲望的克制主要靠道德和社会舆论,然而在现代社会中道德与社会舆论的力量相对弱化(貌似众声喧哗,实则彼此消解),个体的利己主义行为则主要靠体制来制约。一句话,前工业社会的主流观点坚信人性是善的,因此只需要不断加强个体的道德修养即可,也有强大而固执的社会思潮在背书;而后现代社会的主流观点认为人性是能够光明正义利己的,因此单靠个体自觉无法解决社会问题,故需要体制加以制约。

  编剧、导演陆剑青、梁乐民更多是透过李治廷饰演的张国标来实现对未来的信任,梁家辉显然是现实的保证。对于以音乐为特长,以物理为专业的李治廷来说,踏进影视领域或许是一种偶然,当初凭《岁月神偷》一举斩获夺得香港电影金像奖最佳新人奖和最佳电影歌曲两项大奖更多的是被看作是一种幸运,毕竟那是一种近乎本色的演出,许多人能够凭一部电影出名,但一辈子也就一部电影。《岁月神偷》中的罗进一更多的是李治廷的自然原色,自我讲述自我的青春故事。

  然而,《寒战》中的李治廷已经褪去了初出茅庐时的青涩感,尽管不是故事的主角,但却是构成故事重要的一环,而与梁家辉、郭富城的同台飙戏更是极大地提高了他的被关注度。其实香港演绎界从来都不缺帅哥型男,远的自然如此刻仍在场的老四大天王,这次《寒战》中就到场了两位;而近的则有后越之秀余文乐等,当然如果不那场风波,陈冠希就应也会被提起,当然由帅哥升级为陈老师的冠希现今更有名,但不是演艺。

  之因此提起这两位,正因谈到《寒战》一个避免不了的话题自然是它与《无间道》的比较。而除了比较当家演员之外,新人的比较也是个让大家都兴奋的话题。相较而言,余文乐、陈冠希当初作为《无间道》的两个相反方向的卧底,其青春帅气的形象对于充满暴力的黑社会与警察的斗争是一种缓释,让观众能从视觉的冲击中暂时缓和一下,当然两人的表现也是中规中矩。

  对于新人而言,在众多大佬云集的电影里,只要表现正常就能够算及格。然而,《寒战》中李治廷的表现却超出了观众的预期,能够说给了大家一份意外地惊喜。在与郭富城、梁家辉的对手戏中,既没有新人的窘迫感,也没有为了突然对方的主角地位而刻意暗淡自我的锋芒,而是始终持一种淡定的自尊,甚至这种自尊中还有某种让人说不出的骄傲的成份。

  就其所塑造的形象而言,张国标作为留美归来的公务员,其身上充满了美国人的冒险精神,但同时又有西方文化中特有的理性方式。因而,这就使得这一形象既冲动又缜密理性,同时还有独特的想像力。李治廷是主动过河的卒子,也是一盘很大的棋中的棋子,但更多是正义的化身。

  从文化观念上讲,张国标推崇地是美式制衡政治,讲求法律的超然性。因而对于警署内的人事变动有着很强的警惕性,务必要求这种变动具有合法的程序。同时,对于公务员本身,按照美国文化的基本理念实行有罪推定,即任何人都是有私心的,因此在对待公职人员时务必首先假定他会从自身的利益出发来规划自我的行动。

  正是出于这种思维,张国标对于先后代理警署的两大巨头刘杰辉(郭富城饰)、李文彬(梁家辉饰)都不信任,极力想找出他们背后的阴谋手段。同样,对于其他的相关警员他也是持续高度警惕,或许能够说,在他眼里以往象征正义的警察们都是一些不得不提防的对象。

  这种阴谋论的思维让他无意之间成为破局的关键要素,透过与刘杰辉和李文彬的心理交锋战,李治廷向观众交出了一份满意的答卷。当然,作为故事本身这两场心理战本身其实是并不贴合程序精神的,作为一向推崇程序正义的张国标而言,自身的行动恰恰是对程序正义的反讽。

  尽管故事揭秘之后确实让大家看到内部的黑手,而且也确实如张国标所猜想的那样,警司内部充满了各种利益的纷争。但是,尽管他猜对了故事的结局,却没有猜对故事的主角,真正的斗争并没有发生在两位大腕身上。而且,最后的揭秘方式与其说是程序的正义,不如说是科技的胜利。

  透过《寒战》让咱们认识了李治廷的实力和潜力,也让咱们在思想深处感受到程序本身的重要性及其机械之处。能够说,《寒战》让咱们看到了一个全新的李治廷,也让咱们看到了法律本身的价值所在。

  影评精选七:

  这天看完寒战,总觉得少了点什么,感觉不像是有续集的样貌,也感觉这部电影不该就这么完了,更感觉最后的字幕是广电总局硬加的,那么我思考了一下,决定解决一个问题:寒战里的大BOSS究竟是谁?

  首先,咱们先分析一下两位主角,第一位刘Sir,这位刘Sir很牛,看过电影的人可能都会这么觉得,其实他最牛的地方就在于管账,这个位置将为我的讲述省去很多功夫。刘长官在管账过程中必然会接触警队内部很多机密的账务问题,而这也正是他为什么成为这场警队高层权力游戏的一枚棋子。

  其次,是李长官,李长官是一位老警员,他拥有着对法度的了解,也有着岁月给他的经验,作为这个局的知情者却又无能为力,这位警察最后做了一个警察该做的选取,实际上这也是他作出的一个无奈的选取,全身而退,还是继续奋战,只有1条路。

  那么接下来,咱们要讲述整个故事了。

  首先,从寒战行动的开始说起,其实从后面寒战行动失败的时候咱们能够看见,刘长官才是寒战行动的真正指挥,为什么李长官要临时去掌控呢,原因只有一个,李长官还有一丝坚守正义的信念。而为什么这个寒战行动最后要交给刘长官呢,正因这本身就是一个局,是那个神秘的前警察署长给自我埋的1条后路。

  这么多年的管账让刘长官清楚地意识到前处长的经济问题,他并没有逼迫处长,实际上很可能是警察处长自我联系的刘长官,期望刘长官给自我1条后路。而署长也找到了自我最好的兄弟姐妹李长官,三个高层导演了一场戏,将廉政公署耍的团团转,不仅仅成功让李长官和警察处长安全下位,更让刘长官成功上位。

  从头开始,李长官之因此把这件案件定为全城戒备的时候,就已经意识到其中的蹊跷。

  李长官没有想到自我的儿子会参与其中,也想不到儿子已经成为警察署长的棋子,计划就应是那位高智商的公子自我想的,但是他的主要行为是在警察署长控制下的,所谓留下的唯一漏洞,也是为了给刘长官的神勇破案留下口实,也是之前商量好的。

  李长官之后意识到的时候,已经是寒战行动结束,他意识到问题的时候,在他跟刘长官对话的时候,就意味着他已经知道这个事情,他什么都做不了,而他无意透露的那句警察署长,也是故意试探。

  而后廉政公署出现,这是幕后老大想到的,他也授意了刘长官进行了告密,而一开始当刘长官询问华仔的时候,局已经开始了,警察署长已经将一切安排好了。

  于是乎,矛头开始转向了李长官,其实一切都是在警告李长官,不好破坏计划。

  李长官在廉政公署里讲的那些话,就说明他已经意识到这个无比阴险的套,他只能选取全身而退,否则就退不出来了,他也意识到自我和儿子在这个游戏里的真正地位,于是李长官在房间里威胁廉政公署的长官,实际上也是在将嫌疑引到自我身上。

  而廉政公署从一开始就被当猴耍,为什么选取那样一个年轻的工作人员?

  就是正因他年轻,就是正因他能够狠下心去查,因此更能成为计划的推力剂

  而廉政公署的老大本来是想调查警察署长的经济问题的,没想到临时出了寒战,于是,就放下了这条线的调查,这样就成功地让警察处长有了下位的时刻和理由。

  为什么说最后的BOSS是警察署长呢?

  正因这个神秘的人物在本改回来的那天并没有回来,实际上,在寒战的前一天他就已经在香港了,而也正是他一步步的跟着郭富城在行动。

  为什么死的不是郭富城,而是郭富城的兄弟,这说明,杀手们经过授意,不能杀。

  这也和之后李公子没有死的情形是一样的,很明显都是经过授意的。

  但是最后出现的插曲就是,刘长官上位以后就开始期望掌控游戏规则,但是警察处长告诉他,他还有筹码。

  于是刘长官只好放人。

  在整个警察系统里,只有一个正义者,他不停的在反抗,乃至最后,他都在反抗。

  李长官。

  他深刻地意识到这场游戏的严重性,从那位女警说出对不起开始,他就知道这一切已经太可怕了。

  最后他无奈的选取了做了一个选取,他太了解自我的儿子了,他知道他必须会沿着那条路走,只是太想给自我和儿子,给正义一个机会。结果他失败了。

  最后他转述丘吉尔的那句话不必要的战争,就意味着他在警告刘长官。游戏并没有结束。

  规则,分三种,知道规则,了解规则,玩规则。

  这一一个关于玩规则的故事。

  这就是一个简短地分析。

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