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太阳照常升起影评

太阳照常升起影评

添加时间:2014-12-06 13:22 编辑:冷蝴蝶
影评精选一: 演而优则导的姜文,在1994年以导演处女作《阳光灿烂的日子》一鸣惊人,横扫当年金马奖;2000年《鬼子来了》再接再厉,囊括坎城影展评审团个性大奖,正因各中熟知的缘由。等到他的第三部导演作品《太阳照常升起》问世,竟已七年之后。 但是这个

  影评精选一:

  演而优则导的姜文,在1994年以导演处女作《阳光灿烂的日子》一鸣惊人,横扫当年金马奖;2000年《鬼子来了》再接再厉,囊括坎城影展评审团个性大奖,正因各中熟知的缘由。等到他的第三部导演作品《太阳照常升起》问世,竟已七年之后。

  但是这个等待是值得的。《太阳照常升起》不仅仅让人惊讶于姜文的改变,影片独特的风格,也是中国电影所罕见的。

  电影开始于一场梦境,不知为何,铁轨上缀满了鲜艳的花朵。一个女生突然惊起,冲去店里买了一双造型如鱼的鞋子,她说是梦中见到的,出来时差点没撞上背着大算盘狂奔的小队长,他大喊了一声“妈!”还以为在叫谁咧,没想到眼前这个看来颇为年轻的买鞋女子(周韵)还真是小队长(房祖明)的亲娘。这开场的错乱迷离、如梦似真,配以快速奔放的节奏,即为本片打下了既魔幻又写实的基础。

  周韵刚买的鱼鞋,旋即莫名失踪(稍微挑个小瑕疵,鱼鞋变身的彩鸟,显然是电脑动画合成,但不够自然,尤其是飞行的姿态),她遍寻不着而爬上了树,又从树上摔下来,而变个人似的,成为别人口中的疯妈,日后不仅仅带羊上树、刨根挖石,甚至宛如江湖高人、神仙下凡,往河边草地上一蹬,一块草坪立即与河岸分离,化为小舟载她悠游。妙趣横陈,匪夷所思,然而在光怪陆离之外,却又有种众人皆醉我独醒与众人皆醒独我醉的辩证。只有傻儿房祖明对疯妈不离不弃,却也因此慢慢带出一些端倪,直指房祖名的身世,以及这个女生对某人的爱恨交织又念念不忘。

  然而空间一转,影片忽从南部小山村变成北京某高校,黄秋生在厨房弹着吉他悠悠唱着索罗河,在旁边搓面团的一排小女厨们,边唱和边起舞,突然电话铃声大作,第一个跑去接听的女孩听了几句,骂声“流氓!”就急忙跑回,打死也不肯讲出电话里说的是什么。之后电话又响,其他女孩不慌不忙连番上阵,而反应全部如出一辙。意淫之余,性的好奇与压抑,却也不言可喻。之后果然出事了,黄秋生成为放露天电影时伸出咸猪手的头号嫌犯。学校里的风骚校医陈冲说要帮他而去指认他,然后再强调自我是渴望被他触摸的,但正因位置不对而作证破功;同事姜文也要他先承认再说,也是一番听似有理的谬论。到头来当局宣布黄秋生没罪,他自我却选取走上绝路。虽然导演没说明理由,却更引人遐思。无论是礼貌下的野蛮保守(满篇尽是性的压抑与扭曲),友谊中的自私与利己(黄秋生被追赶的晚上,正好撞见陈冲与姜文偷情,因此他们宣称的帮忙,显得颇不单纯),确实与吉他声中流泄或追求的浪漫,格格不入。综观这段。最惊人是陈冲的演技,她风骚入骨的程度,仿佛每吋皮肤每个关节都荡漾春情而入木三分,拿捏得恰到好处。而在一场令人忍俊不已的医院告白后,紧接陈冲出场的不知名女子(另一个恐怖追求者),跟黄秋生也来上一段惊人的

  求爱宣言,其素朴的演法和陈冲构成极强烈的比较,进而造就颠覆的趣味。本片有诸多这类引人入胜却也启人疑窦的安排,不但撞击着电影叙事的单一性,也刺激着观众的脑袋。

  之后,姜文不知是何原因被下放领悟(让人怀疑跟黄秋生或陈冲是否有关),电影来到了第三段,地点却是第一段的南方小村,而负责看管他的小队长正是房祖明。这段最搞笑的是两个男性的比较,他们在这段都会失去自我性命中最重要的女性(姜文的妻子、房祖明的母亲),却也正因同一个女生而反目成仇。姜文总是带着一把长枪,在男孩们的簇拥下去打猎,好不威风;却也因此让房祖明有机会挺着自我的小弟弟,跟他的老婆暗渡陈仓。姜文外表成熟却在夫妻房事上有如弃械投降,房祖明年纪青涩却代替了丈夫的位置,阳具的实与虚,男性的同盟与对立,在在构成强烈的讽刺,尤其戴起口罩客串的摇滚歌手崔健画图解析这段三角关联的鞭辟入里,引人发噱。跟前两段的魔幻相比,这段显得稍微明了点,却是带出结局的重要桥梁。

  最后,时空倏地回到1958年。新疆,两个骑骆驼的女生,并肩而行。一个是姜文的妻子,此时的她正赶来与姜文相会、成亲,他诉说着姜文当时追求她的疯狂,听来却令人有点感伤,正因咱们早已预见两人之后的渐行渐远、终究分离;而另一个女生竟是身怀六甲的周韵,想当然肚子里正是还未出世的房祖明,但迎接她的,却是孩子父亲的遗物及死讯。何等巧妙与讽刺啊!姜文在回族友人的祝贺中欣喜大醉,年轻时的黄秋生赫然也在其中,可见两人本为莫逆,怎知日久生变,最后人人为己?当姜文醉倒在帐棚前,一块着了火的棚布随风飞扬,掠过疾驶中的火车,周韵正在车上,目瞪口呆地望着眼前宛如超现实的奇景时,孩子却在此时呱呱坠地,而且一个噗通真的诞生在铁轨,而非车上。片头的梦,解开了;疯妈在树上呐喊的无厘头资料,也有道理了;前面这些看来各自发展的人物,也有关连了。然而让人动容的,不是剧情的恍然大悟或是此番结构的精心设计而已,而是那丰沛的情感在此超多涌现。姜文夫妻的预知分手记事,还在令我感怀;周韵那声如洪钟投给死者的安魂呐喊,更揪出了澎湃的张力。

  姜文跨越传统写实主义窠臼的叙事手法,在久石让煽情的配乐以及华丽的摄影中,体现了一种少见的中国电影样貌。确实某部分令人联想到库斯杜利卡(EmirKusturica,《父亲出差时》、《地下社会》、《性命就是奇迹》)的疯狂、亢奋,却又不时与中国的历史、政治、文化,相互对话,进而解放了当中的诸多压抑、扭曲、伪善、自利。不仅仅影像、形式是迷人的,情感的收放也相对突出。姜文的自信与才华,在《太阳照常升起》变成一股破格而出的大胆与恣意,出乎意料,却也令我乐见。

  影评精选二:

  《太阳照常升起》影评

  《太阳照常升起》用了倒叙的时空交错的手法,有很多人说看不懂,也有一些人说看得懂姜文想表达的东西。很多人说该片隐喻了某一历史时期的政治或意识形态变迁。但Jackie在看这部影片时并没有想那么多,J觉得看电影本身是一种享受,本来是非战争非政治题材的电影硬要往晦涩的隐喻方面去分析,就没什么意思了,很迁强!

  J觉得《太》剧就应是部艺术片。电影很唯美:诗意的河流、被风吹过的大树、堆砌的石头白宫等等,钟爱那种诗意、那种零乱、那些抽象的画面。特殊的年代,男生,女生,过往,纠结,甚至还有一些搞笑的元素。女生疯了,但其实她又没疯,疯的只是那个年代。这些人在某天突然聚集到一齐的时候,世界要改变了,但是,太阳会照常升起。。。

  看不懂的人经常提出的疑问是疯妈为何爬树、刨坑,还背一大筐石头不累?疯妈是投河自尽吗?黄秋生不是免于处罚了吗?为何还要上吊?周韵小孩生在铁轨上可信吗?这个电影究竟要讲什么?如果经常抱着偶像剧、肥皂剧鼻涕眼泪自然无法明白笔断意连、计白当黑画面处理,正因你已习惯了酒杯是拿来喝酒不是喝水,更无法领会空杯也醉人境地,习惯了小学课本归纳中心思想的定式思维。

  看懂或半懂的都急于开口“我知道!我知道!”,热衷于剧情解密、解码、再解读等等。这是一个没有诗意的民族,因此这部电影,我想注定是很多人都不会钟爱的,人物关联,故事情节,逻辑结构,人们钟爱讨论的是这样的东西,讨论黄秋生为什么要死?讨论疯妈到底死没死?我看了一些影评,果然是这样。

  多可笑啊,好像咱们一向讨论下去,就能够讨论清楚了,但是,咱们为什么非要把什么事情都搞得那么清楚呢?

  谁会看电影里的诗意呢?谁会看那风,那树,还有那带着黄色胡须的鱼鞋有多么美呢。谁会感受到在风中奔跑的赤脚,踏在干净的泥土上的感觉,泥土粘在脚底板上,把脚底板染成了红色,谁会体会冲着太阳喊“火车在上方停下了,他一笑太阳就出来了”的疯子一样的自由。

  还有那咄咄逼人的性感,透明雨衣里放着的金属钥匙,穿塑料凉鞋的女生的脚躲在地板上,拧动床单时在白大褂印出的底裤痕迹。我钟爱这咄咄逼人的性感,正因它从来没有这样放肆的出此刻一部国产电影里。

  电影是什么?电影首先是艺术,艺术需要用心来体会;电影是音乐,需用耳来倾听;电影是绘画,要用眼来感受;仅视听两项就足以拨动你的心铉!撼动你的心灵,何须劳烦伤神于枝叶片语的深究、破译,逐句台词、逐个细节透析揣摩,更有甚者勾兑出黄秋生是小房子他爹、老唐是小房子他爸、小李叔和疯妈有一腿等等荒诞八卦!别忘了咱们是在欣赏一部电影、品味音画意境,不是看财务报表,阅读合同条款,非得弄个水落石出才肯善罢甘休?

  对于乐此不彼的剧透者,大致分三层:骨层看隐喻的政治主题、肉层的看人性批判,表层的看滥情乱伦。或许此刻姜文正躺在阳台沙发上闭目养神,惬意至极:“太阳开始起疗效了!”

  懂与不懂,无关紧要。让心随久石让的旋律流动,伴疯妈飞奔上树来一次彻底的太阳洗礼吧,管他阿辽莎是谁,管他天鹅绒隐喻什么,只要心中的太阳能照常升起就行!

  影评精选三:

  姜文说,这部影片的故事能够放在任何时代背景来演绎。不错,这是一部关于两个感情湮没的故事,放置在民国、当代;南美、西班牙、韩国,都能够。但放置在1958年到1976年的背景下,却又宛若寓言。

  先说感情。

  周韵还是一个年轻女学生的时候,就被“最可爱的人”诱惑/爱上了。当她大腹便便到大漠的营房去看孩子的父亲,只剩下一堆衣服。她带着痛苦乘坐空荡荡的火车离开悲哀的大漠,遗腹子房祖名出生在火车上。

  姜文是一个回国建设祖国的南洋归侨,他的女兄弟姐妹孔镱珊骑着骆驼千里跋涉,就为了他信中的10几个字:你来,咱们结婚,我在路的尽头等你。在茫茫大漠中,她真的看到了路的“尽头”,姜文站在“尽头”的后面。在苍天、大漠、他和她中,他说:你的肚子像天鹅绒一样。在沙漠的狂欢夜,他娶了她。

  这是1958年的故事,两个女生在大漠的旅途偶遇,一个为着愉悦的感情,一个为着悲哀的感情。

  1976年,感情都湮没了。

  周韵带着遗腹子到爱人的故乡,云南的一个山村里。1976年,正因一个梦,和一双绣着鱼的花布鞋,她“疯”了。她看见了重复着亡夫以前的话语(“我知道,我知道”)的鹦鹉,她追逐这只鹦鹉。她儿子房祖名有着算术的天赋,却被疯妈给逼得不上学,不出门,不出工,随时都堤防着母亲会做出疯狂的事。

  周韵最后对儿子说:我此刻好了,你去接下放的人吧。房祖名接了下放的姜文和孔镱珊,半路上就得知自我的疯妈失踪了,只看到沿江漂过的衣物,还有那双花布鞋。下放到山村的姜文成天带着山里的淘气孩子上山打猎,以猎物来挣工分。偶然的一次,他发现了周韵搭的隐蔽的石头房子。他趁夜去探访,看到女生的衣物。而这个夜晚,当他回到家时,却发现自我的老婆孔镱珊和小队长房祖名通奸,她对房祖名说:你唐叔说我的肚子像天鹅绒。

  他将猎枪对着房祖名。对死亡毫无畏惧的房祖名问姜文:天鹅绒是什么?姜文说:我会帮你找块天鹅绒,但你看到天鹅绒的时候,也就是你死的时候。离开山村的姜文没有带回天鹅绒,正因他的兄弟姐妹崔件健开导了他,不是房祖名的错,是他自我“占着茅坑不拉屎”,只顾带一帮毛孩子打猎,把老婆搁家里撂荒的错。但房祖名带回了天鹅绒,他对已经侧身而过的姜文说:她的肚子一点也不像天鹅绒。

  “砰——”

  两个感情故事都湮没了。

  再说寓言。

  周韵在1958年生下遗腹子,在1976年,她疯了。她儿子一向都搞不清楚母亲是真的疯了还是偶而迷乱。1976年,记得那个年代以前有一期美国的时代周刊的封面文章:AreChinaMad?从习惯于把祖国比做母亲的年代过来的姜文,显然想隐约地表达,1976年,母亲疯了。(1958见,大跃进;1976年,文革结束)

  癫狂状态中的疯妈周韵,她上树去抓羊,跟猫说话,给树刨坑,用石头垒房子,在屋顶上用她的海边家乡方言反复地背诵古诗。疯妈不让儿子上学,不让儿子出门,不让儿子出工,经常打儿子的耳光;然后把家里的东西都摔碎了。影片开头,她就把儿子的算盘摔碎了;有一次,她儿子陪着她把家里的碗碟器皿统统都摔碎了。房祖名偶然发现疯妈搭建的石头房子,里面把以前破碎的东西都拼合好。但房祖名抑制不住的喷嚏把一切表面拼好的物什又都统统震碎了。1958年到1976年,Mad的中国兴起了轰轰烈烈的“破四旧”活动,连任何外族入侵都不曾毁坏过的曲阜孔林都给捣毁了;掀起的文攻武卫,将传统中国文化的亲情人伦彻底撕毁。此刻重新又拼凑的文物和文化,恐怕几个喷嚏也能震得粉碎。

  再说魔幻现实的隐喻。

  那只说着“我知道,我知道”的鹦鹉和剪去人头的合影照。周韵以为把合影上亡夫的头像剪去就能够忘记不堪的悲哀事,但在内心底又无法摆脱。鹦鹉是她的幻觉,也暗示着她心底里无法抹去的期盼。

  羊和树。周韵从树上抓下了一只羊,在树下刨了一个大坑。她说,那树正因下方的石头的缘故,因此斜了。房祖名有一次听说疯妈背着石头到河边,追过去,一路上到处都是羊。羊似乎是周韵压抑的情感的指代,而那棵树是她生活的象征。

  石头和石头房子。周韵从树下刨的大坑里挖出了很多石头;她背走这些石头;之后房祖名就发现了那座石头房子。石头象征着坚硬,似乎是她在情感上一向执着的影射;石头房子几乎就就应是她的内心了,虽然破碎了,但依然还保留着完好的影像。

  鞋和衣物。她正因鞋而迷乱,癫狂;她最后失踪后只剩下一身顺河漂流的衣物。她最初去大漠的营房时,看到的也是亡夫的一叠衣物。姜文趁夜到石头房子里,也见到了她的衣服。鞋和衣物都表示着她感情的投射,那双导致她癫狂的鞋或者根本就不存在,或者一开始就化成了幻觉中的那只鹦鹉。姜文走进她的内心,看到她的感情,才恍然自我的感情原来很脆弱,随即发现了老婆和房祖名的偷情。

  再说性压抑。

  在第二段落里,充斥着超多的性隐喻。黄秋生一开始唱歌时厨房里五个应和着的姑娘,她们轮流接了一个匿名的性骚扰电话,之后黄秋生在这种充满性暗示的骚扰电话干扰下把手指切伤,拿起电话对骚扰的人说了句:丢你老母。接下来的他到医务室,在挂满白布的房间里迷失,并性亢进的护士陈冲挑逗。然后是在露天电影场的流氓事件,5个女生的屁股分别被摸了。黄秋生莫名其妙就被误当成流氓之一,在他摔断腿养伤的夜晚,接连2个倾慕他的女生来表白。先是性亢进的护士陈冲,一闻到他的气味就会兴奋得不能自持,甚至晕倒,她倾慕他,想做他的女生。紧之后是一个丑女生,她是骚扰电话的始作俑者,她打骚扰电话的目的就是想听听黄秋生声音,而她为那句亲口对她说的“丢你老母”而感到愉悦。

  黄秋生是性压抑的主角,与之对应的是性放纵的主角姜文。姜文与护士陈冲一向都在偷情,他的喇叭吹响,陈冲就会到他的房间。姜文跟他老婆拍拖时,就用性幻想虚构了和孔镱珊的性爱过程。但当黄秋生在事情平息之后,在姜文房间里,和陈冲三个人小聚后,他上吊自杀了。他悬挂着的自杀身躯下方,7个女生:5个厨房姑娘,1个倾慕他的骚扰女,性亢进的护士陈冲。整个过程中,

  其实,每个人都是性压抑的,包括姜文,他只能靠写出来的性幻想来满足自我。他甚至幻想孔镱珊的肚子像天鹅绒。性亢进的护士陈冲也压抑着,她在与姜文的偷欢中从来没有真正地满足过,因此她对黄秋生才充满幻想。有意思的是,姜文因“占着茅坑不拉屎”而被房祖名与老婆偷了欢。

  1958年到1976年,确实是性压抑的年代。这从姜文的另一部影片《阳光灿烂的日子》里,早已经作了铺垫。

  再说死亡。

  周韵的亡夫,死在西北大漠的边陲,就应是执行公务殉职的。这从最后一段周韵挺着大肚子到营房去听俄罗斯人说明和应对有三个弹孔的衣服时能够决定。但在房祖名拿着头像被剪去一个的合影照片时,山村里的人却把周韵的亡夫错认成了另一个人。其实,房祖名的父亲就是烈士,但村里人却说他爷爷才是烈士。

  黄秋生自杀,是在压抑的年代因性压抑不能自持而自杀。房祖名是被姜文打死的,正因他强调了姜文老婆的肚子不像天鹅绒。(我突然想到,姜文在影片里就应是个性无能吧,他跟陈冲偷欢,却不能使陈冲满足;他在结婚前用性幻想来绘声绘色地描述与孔镱珊的性爱,并在结婚前说了:你的肚子像天鹅绒。下放到山村后,他却“占着茅坑不拉屎”,使自我老婆忍不住与房祖名通奸。最后,房祖名说他老婆的肚子其实不像天鹅绒,像是扯破他性无能的遮羞布而使他不能自持,因此枪杀了房祖名。)

  周韵失踪了,但更像是肉体死亡了,但内心世界和执著的感情一向都在。因此,之后姜文趁夜在石头房子里见到了她的衣服。

  最后说太阳。

  其实整部影片的故事跟太阳都没有关联。因此,太阳但是是最后,也是最大的隐喻。相比于用性压抑来暗示压抑的年代,太阳在最后的点睛。太阳但是是乌托邦的革命理想,或者这片禁锢了他7年不能拍片的红色帝国。通篇都像在叙述一个魔幻现实主义色彩的故事,但最后最后把这个故事放置在“太阳”下方。这是姜文最大的野心,他仍然没有放下表达他最渴望的主题。司空图曾说,不着一字,尽将风流。他能把整部电影没有一处笔墨来批判敏感的资料,但最后一个回旋,整篇故事都是在表达他的批判。

  想起广东的《南方窗》杂志扉页以前引用一句话:太阳每一天都是新的。是的,压抑的年代过去了,太阳照样生起,太阳照姜文的模样升起。但以前的太阳却一去不复返地湮没了,以前的纯真感情,以前的理想与激情,以前萌动的青春岁月,都伴随着新的冉冉升起的太阳而彻底湮没了。

  这就是姜文,在一句批判的话都没有的状况下(因此影片能够一刀不剪地公映),他始终还是表达了他的意象。

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